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課程名稱 |
日本戲劇專題
Seminar on Japanese Theatre |
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開課學期 |
111-1 |
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授課對象 |
文學院 戲劇學系 |
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授課教師 |
細井尚子 |
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課號 |
Thea5628 |
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課程識別碼 |
129 U5100 |
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班次 |
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學分 |
3.0 |
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全/半年 |
半年 |
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必/選修 |
選修 |
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上課時間 |
星期二2,3,4(9:10~12:10) |
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上課地點 |
總一館115 |
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備註 |
兼為亞洲藝術學程課程。
限學士班三年級以上
總人數上限：15人 |
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課程簡介影片 |
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核心能力關聯 |
本課程尚未建立核心能力關連 |
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課程大綱
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為確保您我的權利,請尊重智慧財產權及不得非法影印
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課程概述 |
戲劇成立之三大要素：表演者（演員）、觀看者（觀衆）、實施場所（劇場）。本課程按時代順序規劃課程，掌握日本表演史，同時重點介紹日本各種“表演”與三大要素的關係。 |
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課程目標 |
教學時活用相關影像資料，幫助學生們有效把握和理解。同時，針對教學課題啓發學生們積極討論，課題發表，循序吸收消化教學内容。 |
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課程要求 |
出席教室上課、參與課堂討論、繳交期末考試(小論文)。 |
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預期每週課後學習時數 |
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Office Hours |
另約時間 |
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指定閱讀 |
待補 |
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參考書目 |
1. 服部幸雄，末吉厚，藤波隆之，《體系日本史叢書21 藝能史》，東京；山川出版社，1998.7
2. 藝能史研究會編，《日本庶民文化史料集成》全15卷、別卷，東京；三一書房，昭和48-53
3. 橫道萬裏雄等編，《岩波講座 能・狂言》全8卷，東京；岩波書店，1987-92
4. 能勢朝次，《能樂源流考》，東京；岩波書店，昭和13
5. 鳥越文藏責任編，《岩波講座 歌舞伎・文樂》全10卷，東京；岩波書店，平成9
6. 郡司正勝，《かぶき 樣式與傳承》，東京；學林書店，昭和44
7. 郡司正勝，《郡司正勝刪定集》全6卷、附錄，東京；白水社，1992
8. 河竹登志夫，《比較演劇學》，東京；南窗社，1967
9. 河竹登志夫，《續・比較演劇學》，東京；南窗社，1974
10. 河竹登志夫，《續續・比較演劇學》，東京；南窗社，2005
11. 神山彰，《近代演劇之水脈》，東京；森話社，2009
12. 神山彰，《近代演劇之脈搏》，東京；森話社，2021
13. 神山彰編，《近代日本演劇 記憶與文化》全8卷，東京；森話社，2014-2020
14. 大笹吉雄，《日本現代演劇史》全8卷，東京；白水社，昭和60
15. 大笹吉雄，《新日本現代演劇史》全4卷、別卷，東京；中央公論新社，2009-2010
16. 松竹株式會社編《松竹七十年史》1964，《松竹百二十年史》2016，東京；松竹株式會社
17. 新海哲之助編，《寶冢少女歌劇廿年史》兵庫；寶冢少女歌劇團，1933
18. 小林公一監修，《寶冢歌劇100年史 虹の橋 渡り続けて（繼續渡過彩虹之橋）》人物編・舞臺編，東京；阪急コミュニケーションズ，2014
19. 松竹株式會社・社團法人俳優協會編《歌舞伎のいき》（DVD Book）全4卷，東京；小學舘，2008
※文化數位圖書館；https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/ |
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評量方式
(僅供參考) |
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No. |
項目 |
百分比 |
說明 |
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1. |
課題發表 3次 |
60% |
每次佔20% |
2. |
期末考試（教室小論文提交） |
40% |
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週次 |
日期 |
單元主題 |
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第1週 |
9/06 |
教學主題（教學内容、進展程序、成績評價等）：
戲劇史的洪流（兩個世界）、日本演劇（戲劇）之特徵 |
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第2週 |
9/13 |
祭祀和表演 |
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第3週 |
9/20 |
外來表演 |
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第4週 |
9/27 |
寺廟和民間的表演 |
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第5週 |
10/04 |
能・狂言 |
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第6週 |
10/11 |
歌舞伎① |
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第7週 |
10/18 |
歌舞伎② |
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第8週 |
10/25 |
歌舞伎③ |
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第9週 |
11/01 |
人形净琉璃 |
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第10週 |
11/08 |
現代化與社會、表演 |
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第11週 |
11/15 |
現代化之下產生的表演① |
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第12週 |
11/22 |
現代化之下產生的表演② |
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第13週 |
11/29 |
現代化之下產生的表演③ |
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第14週 |
12/06 |
戰時與表演 |
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第15週 |
12/13 |
當代娛樂市場與全球化 |
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第16週 |
12/20 |
期末考試（教室論文提交） |