課程概述 |
課 序 課 程 內 容 與 指 定 閱 讀
1 進度說明及研究回顧:在「新清史」蔚然成風之後
2 天崩地解之後(一):龔賢與金陵
(R)蕭平,《龔賢研究集》
石守謙,〈由奇趣到復古〉
吳定一,〈筆生墨態〉、〈畫泉要有聲〉
Cahill, The Compelling Image
Sibergeld, “Kung Hsien’s Self-portraits”
3 天崩地解之後(二):八大山人
(R)王方宇,《八大山人論集》
方聞,〈八大山人生平〉
Wang & Barnhart, Master of the Lotus Garden
Li, “The Fish Leaves”
4 天崩地解之後(三):石濤
(R)傅申,〈明清之際的渴筆勾勒風尚〉
汪世清,〈清初四大畫僧合考〉
張子寧,〈古木垂陰圖軸〉
Cahill, The Compelling Image
Edwards, “Shih-t’ao and the Early Ch’ing”
Fu, Studies in Connoisseurship
Hay, Shitao
5 大一統脈絡與正統畫派(一):王翬
(R)方聞,〈王翬之集大成〉
武佩聖,〈王翬客京師〉
Cahill, “The Orthodox Movement”
Whitfield, In Pursuit of Antiquity
Hearn ed., Landscapes Clear and Radiant
6 大一統脈絡與正統畫派(二):王原祁
(R)石守謙,〈石濤王原祁合作〉
郭繼生,《王原祁研究》
楊小彥,〈王時敏與復社〉
Cahill, The Compelling Image
7 宮廷繪畫的新局(一):正統的吸納與轉化
(R)楊伯達,《清代院畫》
聶崇正,《宮廷藝術的光輝》
Wu, “Emperor’s Masquerade”
Chou & Brown, The Elegant Brush
Hearn, “Document and Portrait”
8 宮廷繪畫的新局(二):教士畫家的意義
(R)楊伯達、聶崇正、Chou & Brown,(同上)
向達,〈中國美術所受之影響〉
Rogers, “For Love of God”
Sullivan, Meeting
Kleutghen, Imperial Illusions
Naquin, “Giuseppe Castiglione”
9 揚州之風
(R)徐澄琪,〈十八世紀畫史研究〉
徐澄琪,〈鄭板橋的潤格〉
莊申,〈羅聘與其鬼趣圖〉
薛永年,《揚州八怪與揚州商業》
Chou, “Rubric”
Hay, “Culture, Ethnicity, and Empire”
10 被遺忘的歷史?:十九世紀前期的區域表現
(R)何延?,〈鴉片戰爭前後〉
梅韻秋,〈張崟〉
趙力,《京江畫派》
萬青力,《並非衰落的百年》
Chou & Brown, Transcending Turmoil
Li, “Late Qing Painting”
11 清末的廣東繪畫:蘇六朋、蘇仁山
(R)莊申,〈吳榮光〉
高美慶,《蘇六朋、蘇仁山》
李志綱,《蘇仁山》
Chou & Brown, Transcending Turmoil
Li, “Su Jen-Shan”
12 清末上海的繪畫:趙之謙、任伯年、費丹旭與錢慧安
(R)薛永年,〈海上巨擘任伯年〉
龔產興,《任伯年研究》
黃湧泉,〈費丹旭〉
李鑄晉、萬青力,《中國現代繪畫史》
Lee, “Art Patronage of Shanghai”
Vinograd, Boundaries of the Self
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