課 序 課 程 內 容 與 指 定 閱 讀
1 進度說明及研究回顧：在「新清史」蔚然成風之後

2 天崩地解之後（一）：龔賢與金陵

（Ｒ）蕭平，《龔賢研究集》
石守謙，〈由奇趣到復古〉
吳定一，〈筆生墨態〉、〈畫泉要有聲〉
Cahill, The Compelling Image
Sibergeld, “Kung Hsien’s Self-portraits”

3 天崩地解之後（二）：八大山人

（Ｒ）王方宇，《八大山人論集》
方聞，〈八大山人生平〉
Wang & Barnhart, Master of the Lotus Garden
Li, “The Fish Leaves”

4 天崩地解之後（三）：石濤

（Ｒ）傅申，〈明清之際的渴筆勾勒風尚〉
汪世清，〈清初四大畫僧合考〉
張子寧，〈古木垂陰圖軸〉
Cahill, The Compelling Image
Edwards, “Shih-t’ao and the Early Ch’ing”
Fu, Studies in Connoisseurship
Hay, Shitao

5 大一統脈絡與正統畫派（一）：王翬

（Ｒ）方聞，〈王翬之集大成〉
武佩聖，〈王翬客京師〉
Cahill, “The Orthodox Movement”
Whitfield, In Pursuit of Antiquity
Hearn ed., Landscapes Clear and Radiant

6 大一統脈絡與正統畫派（二）：王原祁

（Ｒ）石守謙，〈石濤王原祁合作〉
郭繼生，《王原祁研究》
楊小彥，〈王時敏與復社〉
Cahill, The Compelling Image

7 宮廷繪畫的新局（一）：正統的吸納與轉化

（Ｒ）楊伯達，《清代院畫》
聶崇正，《宮廷藝術的光輝》
Wu, “Emperor’s Masquerade”
Chou & Brown, The Elegant Brush
Hearn, “Document and Portrait”

8 宮廷繪畫的新局（二）：教士畫家的意義

（Ｒ）楊伯達、聶崇正、Chou & Brown，（同上）
向達，〈中國美術所受之影響〉
Rogers, “For Love of God”
Sullivan, Meeting
Kleutghen, Imperial Illusions
Naquin, “Giuseppe Castiglione”

9 揚州之風

（Ｒ）徐澄琪，〈十八世紀畫史研究〉
徐澄琪，〈鄭板橋的潤格〉
莊申，〈羅聘與其鬼趣圖〉
薛永年，《揚州八怪與揚州商業》
Chou, “Rubric”
Hay, “Culture, Ethnicity, and Empire”

10 被遺忘的歷史？：十九世紀前期的區域表現

（Ｒ）何延?，〈鴉片戰爭前後〉
梅韻秋，〈張崟〉
趙力，《京江畫派》
萬青力，《並非衰落的百年》
Chou & Brown, Transcending Turmoil
Li, “Late Qing Painting”

11 清末的廣東繪畫：蘇六朋、蘇仁山

（Ｒ）莊申，〈吳榮光〉
高美慶，《蘇六朋、蘇仁山》
李志綱，《蘇仁山》
Chou & Brown, Transcending Turmoil
Li, “Su Jen-Shan”

12 清末上海的繪畫：趙之謙、任伯年、費丹旭與錢慧安

（Ｒ）薛永年，〈海上巨擘任伯年〉
龔產興，《任伯年研究》
黃湧泉，〈費丹旭〉
李鑄晉、萬青力，《中國現代繪畫史》
Lee, “Art Patronage of Shanghai”
Vinograd, Boundaries of the Self