課程名稱 |
魏晉南北朝書法專題 Calligraphy of the Six Dynasties |
開課學期 |
99-2 |
授課對象 |
文學院 藝術史研究所 |
授課教師 |
盧慧紋 |
課號 |
ARHY7078 |
課程識別碼 |
141 M1360 |
班次 |
|
學分 |
3 |
全/半年 |
半年 |
必/選修 |
選修 |
上課時間 |
星期四5,6,7(12:20~15:10) |
上課地點 |
樂學館205 |
備註 |
領域:中國書畫。 限碩士班以上 總人數上限:15人 外系人數限制:5人 |
|
|
課程簡介影片 |
|
核心能力關聯 |
核心能力與課程規劃關聯圖 |
課程大綱
|
為確保您我的權利,請尊重智慧財產權及不得非法影印
|
課程概述 |
本課程為專題討論,以碩、博士班研究生為授課對象。魏晉南北朝為中國書法發展的重要時期,此時期政治紛亂、南北分治,書法藝術呈現百花齊放的發展。隸書經過長期的演變在此時蛻變成為更富個人表現性的草書與楷書;書法理論勃興,對審美、書家品第、技法、書體演變等各方面作出論述,使書法獨立成為一門藝術;而王羲之與王獻之等東晉與南朝書法名家的出現及其作品的流傳,則成為中國書法藝術的古典傳統,在往後一千多年間影響深遠。相對於南方的創新發展,北方則保守東漢以來的書法傳統,持續在石刻、摩崖等方面發揮,形成完全不同的表現,這個傳統在清中期以後大振,影響亦極重大。另一方面,此時期佛教與道教盛行,對書法藝術亦起了重要的影響。
本課程內容除討論魏晉南北朝之重要書家、書法作品及風格外,將特別注意藝術風格發展與地域、政治、經濟、宗教及社會環境變動的關係。我們除探索傳世作品,亦將檢視各種考古發現,如敦煌及西北地區發現的殘紙、經卷及墓磚、洛陽的邙山墓志與龍門造像題刻、山東地區的摩崖刻經等。
|
課程目標 |
1.課程介紹
2. 東漢的書法發展
3. 新舊書體的交錯:三國、西晉、十六國的書法發展
4、5. 東晉:王羲之及其周邊
6. 博物館參觀
7、8. 南朝石刻與蘭亭論辯
9、10. 六朝書論選讀
11、12. 北魏:「魏碑體」的形成
13、14. 北朝的摩崖刻經
15、16. 西北地區考古發現書法材料
17. 期末報告一
18. 期末報告二
|
課程要求 |
|
預期每週課後學習時數 |
|
Office Hours |
|
指定閱讀 |
|
參考書目 |
*圖錄:
《中國美術全集書法篆刻編2 魏晉南北朝書法》,台北:錦繡出版社,1989。
《故宮博物院藏文物珍品大系–晉唐五代書法》,香港:商務印書館,2001。
《書道全集第三卷–三國.西晉.十六國》,台北:大陸書店,1989。
《書道全集第四卷–東晉》,台北:大陸書店,1989。
《書道全集第五卷–南北朝I》,台北:大陸書店,1989。
《書道全集第六卷–南北朝 II》,台北:大陸書店,1989。
Harrist, Robert, and Fong, Wen C. The Embodied Image: Chinese calligraphy from the John B. Elliott Collection. Princeton, N.J. : Art Museum, Princeton University in association with Harry N. Abrams, 1999.
大阪市立美術館編集,《海?渡??中??書 : ?????.???????宋元?名蹟》,大阪市:讀賣新聞社,2003。
東京國立博物館、上海博物館、朝日新聞社編,《中日古代書法珍品特集》,上海:上海博物館,2006。
中田勇次郎、傅申,《歐米收藏中國法書名蹟集》,vols. 1,東京:中央公論社,1981。
《蘭亭墨跡彙編》,北京:北京社出版,新華發行,1987。
侯?主編,《吐魯番墓磚書法》,重慶市:重慶出版社,2002。
孫伯翔,吳鴻清主編,《中國書法全集-三國兩晉南北朝碑刻摩崖卷一、二》,北京:榮寶齋,2007。
賴非主編,《中國書法全集12–北朝摩崖刻經卷》,北京:榮寶齋,2001。
華人德主編,《中國書法全集13–三國兩晉南北朝墓志》,北京:榮寶齋,1995。
劉濤主編,《中國書法全集18、19–王羲之王獻之(一)(二)》, 北京:榮寶齋,1991。
莊希祖主編,《中國書法全集20–魏晉南朝名家》,北京:榮寶齋,1997。
劉錦龍主編,《龍門二十品–北魏碑刻造像聚珍》,北京:中國大百科全書出版社,1997。
*專書與論文:
王耀庭等,《晉唐法書名蹟》,台北市:國立故宮博物院,2008。
文物出版社編輯,《蘭亭論辨》,北京市:編輯者,1977。
《北朝刻經研究》,濟南市:齊魯書社,1991。
余扶危、張劍編,《洛陽出土墓志卒葬地資料匯編》,北京:北京圖書館,2002。
祁小春,《邁世之風/有關王羲之資料與人物的綜合研究》,台北:石頭出版社,2007。
施安昌,《善本碑帖論集》,北京:紫禁城出版社,2002。
___主編,《名碑善本-故宮博物院藏文物珍品全集(23)》,香港:商務,2008。
徐邦達,《古書畫過眼要錄:晉隋唐五代宋書法》,北京:紫禁城,2005。(原出版於1987年)
郭玉堂原著,氣賀澤保規編著,《復刻洛陽出土石刻時地記》,東京都:明治大學文學部東洋史研究室,2002。
陳寅恪,<天師道與濱海地域之關係>,《陳寅恪史學論文選集》(上海:上海古籍出版社,1992),頁150-189。
華人德、白謙慎主編,《蘭亭論集》,蘇州:蘇州大學出版社,2000。
熊秉明,《中國書法理論體系》,香港:商務印書館,1984。
趙超,<中國古代銘刻與文書研究五十年>,《考古》,1999:9,頁76-82。
__,《漢魏南北朝墓志匯編》,天津:天津古籍出版社,1992。
__,《古代墓志通論》,北京:紫禁城出版社,2003。
__,《古代石刻》,北京:文物出版社,2001。
趙振華主編,《洛陽出土墓志研究文集》,北京:朝華出版社,2002。
劉錦龍,《龍門石窟開鑿年代研究》,北京:外文出版社,2004。
劉濤,《中國書法史–魏晉南北朝卷》,南京:江蘇教育出版社,2002。
鄭毓瑜,<六朝書論中的審美觀念>,《臺大中文學報》, 4期(1991年6月),頁307-340。
______,<由修禊事論蘭亭詩、蘭亭序「達」與「未達」的意義>,《漢學研究》,第12卷第一期(1994年六月),頁251-273。
賴非,《齊魯摩崖石刻》,濟南市:山東文藝,2004。
____,《齊魯碑刻墓志研究》, 濟南市:齊魯書社,2004。
Fong. Wen C. “Chinese Calligraphy: Theory and History.” In Harrist and Fong, The Embodied Image: Chinese Calligraphy from the John B. Elloitt Collection. Princeton: The Art Museum, Princeton University, 1999, pp. 28-84.
Fu, Shen C. Y. et al. Traces of the Brush: Studies in Chinese Calligraphy. New Haven: Yale University Art Gallery, 1977.
Harrist, Robert E., Jr. The Landscape of Words: Stone Inscriptions from Early and Medieval China. Seattle: The University of Washington Press, 2008.
________________. “Replication and Deception in Calligraphy of the Six Dynasties Period.” In Cai, Zhongqi, ed. Chinese Aesthetics: The Ordering of Literature, the Arts, and the Universe in the Six Dynasties. Honolulu: University of Hawaii Press, 2004.
________________. “Reading Chinese Mountains: Landscape and Calligraphy in China,” Orientations, vol. 31, no. 10 (Dec., 2000).
________________. “A Letter from Wang His-chih and the Culture of Chinese Calligraphy.” In Harrist and Fong, The Embodied Image: Chinese Calligraphy from the John B. Elloitt Collection. Princeton: The Art Museum, Princeton University, 1999, pp. 240-259.
________________. “Eulogy on Burying a Crane: A Ruined Inscription and Its Restoration (Cliff Carving),” Oriental Art, 44:3 (Fall, 1998).
Hay, John. “The Human Body as Microcosmic Source of Macrocosmic Values in Calligraphy.” In Susan Bush and Christian Murck, eds., Theories of the Arts in China (Princeton: Princeton University Press, 1983), pp. 74-102.
Ledderose, Lothar. “Some Taoist Elements in the Calligraphy of the Six Dynasties,” T’oung Pao, LXX (1984), pp. 246-78.
______________. Mi Fu and the Classical Tradition of Chinese Calligraphy. Princeton: Princeton University Press, 1979.
______________. “Chinese Calligraphy: Its Aesthetic Dimension and Social Function,” Orientations, 17/10 (October 1986), pp. 35-50.
Lu, Huiwen. “Calligraphy of Stone Engravings in Northern Wei Luoyang.” In Cary Y. Liu, et. al., eds., Character and Context in Chinese Calligraphy (Princeton: The Art Museum, Princeton University, 1999), pp. 78-103.
Mino, Katherine T. “Monumentalization of Buddhist Texts in the Northern Qi Dynasty: The Engraving of Sutras in Stone at the Xiangtangshan Caves and Other Sites in the Sixth Century,” Artibus Asiae, no. 56 (3/4) (1996), pp. 233-261.
Wang, Eugene Y. “The Taming of the Shrew: Wang His-chih (303-361) and Calligraphic Gentrification in the Seventh Century.” In Cary Y. Liu, et. al., eds., Character and Context in Chinese Calligraphy (Princeton: The Art Museum, Princeton University, 1999), pp. 132-173.
Wu, Hung. “On Rubbings.” In Judith Zeitlin, et. al, eds., Writing and Materiality in China. Cambridge: The President and Fellows of Harvard College, 2003, pp. 29-72.
|
評量方式 (僅供參考) |
|
|